反倒是雪初晴，在陣法造詣上，隱隱重現(xiàn)昔年自家太師祖的風(fēng)采。良久之后，這黑暗混洞方才漸漸收斂，縮小，直到最終消失。,他敢肯定，聶驚神、禹夜的同伴，燕趙歌、高清漩等人肯定也正遭尋找他們兩人，長(zhǎng)時(shí)間拖延下去，自己的機(jī)會(huì)只會(huì)越來(lái)越小。有此背景，再加上未來(lái)佛祖得到人元石碎片后一直在被無(wú)量天尊糾纏，所以燃燈上古佛才能那樣大搖大擺的活動(dòng)。,小時(shí)候看《水滸傳》只覺(jué)得江湖俠義替天行道，大塊吃肉大碗喝酒的場(chǎng)景是何等快意恩仇暢快淋漓，怎一個(gè)爽字了得。電影《江湖兒女》再次詮釋了我心中的狹，好久沒(méi)有這么暢快淋漓的感覺(jué)，江湖兒女就該如此灑脫“相濡以沫不如相忘于江湖”。小時(shí)候眼中的江湖人是不需要兒女情長(zhǎng)七情六欲的，因?yàn)槲覜](méi)有進(jìn)入江湖就無(wú)法理解江湖。但是隨著年齡增長(zhǎng)閱歷增加，不禁理解了江湖人除了劫富濟(jì)貧，也是需要親情愛(ài)情的，甚至他們那種情比普通人埋藏的更深沉更隱忍。就像賈樟柯導(dǎo)演在首映后見(jiàn)面會(huì)上說(shuō)的“我腦海中的江湖是一言難盡五味雜陳”。對(duì)啊五味雜陳，沒(méi)有比這更合適的詞語(yǔ)了。沒(méi)看過(guò)賈樟柯之前的電影，可能不會(huì)了解，這一部《江湖兒女》幾乎串聯(lián)了他之前所有的作品，當(dāng)然我也沒(méi)有完全看過(guò)。所以在首映后，立刻溫習(xí)了賈導(dǎo)的過(guò)往作品，個(gè)人覺(jué)得這一部《江湖兒女》是最好看的。電影細(xì)節(jié)處最喜歡的是劇中關(guān)于手的觸碰。例如斌哥調(diào)解兄弟糾紛時(shí)，讓弟兄們握手；二哥被后他和兄弟們緊握雙手；還有再次見(jiàn)到出獄的巧巧時(shí)，讓巧巧跨火盆時(shí)接住的手；以及回到家鄉(xiāng)自主創(chuàng)業(yè)的巧巧開(kāi)車(chē)接癱瘓后的斌哥回家時(shí)，斌哥握住巧巧開(kāi)車(chē)掛擋的手。。。人與人之間的溫度不在轟轟烈烈，即便多年過(guò)去物是人非，但是這些細(xì)節(jié)處的感情體現(xiàn)依然能夠觸動(dòng)心中那一絲絲最敏感的神經(jīng)。電影的中斷，多年未婚的巧巧終于等到了斌哥返鄉(xiāng)那天，但是斌哥已經(jīng)不是以前的斌哥，手握輪椅，半身癱瘓，巧巧既往不咎的照顧著半癱的斌哥，變成了斌哥堅(jiān)強(qiáng)的后盾。巧巧對(duì)斌哥的感情，有情有義，肝膽相照，不求索取，這就是江湖兒女。電影結(jié)尾，本以為他們就這么生活下去，再不入江湖，但是曾經(jīng)一手遮天的斌哥。神情落魄，怎能甘心依靠女人。他還是默默的離開(kāi)了，只留給巧巧幾百塊錢(qián)。在我們還在感嘆斌哥對(duì)巧巧薄情的時(shí)候，最后一個(gè)監(jiān)控畫(huà)面看到的巧巧靠在墻上的長(zhǎng)鏡頭，似乎讓我們理解了斌哥的做法，他身在江湖怎能不入江湖，江湖從未消失，人生又不何嘗不是一部江湖縮影。電影結(jié)束了，而我還在思考著，如何讓自己在這個(gè)人生大江湖中變的更加強(qiáng)大，這是需要努力的。由于是首映，集中見(jiàn)到了很多導(dǎo)演和明星，陳可辛 管虎 廖凡 張譯 大潘 張一白等。若不是界上界重陽(yáng)宗強(qiáng)者緊要關(guān)頭及時(shí)降臨，閻浮大世界的重陽(yáng)宗怕就要被直接滅門(mén)。,路上，就見(jiàn)一個(gè)人影站在那里，似乎是在特意等候。一時(shí)間，小隊(duì)成員換上了新裝備、新衣衫，頗有種腰纏萬(wàn)貫的春風(fēng)得意感，便雄赳赳氣昂昂從兵營(yíng)后面摸出去殺敵了。